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影视表演艺考培训对高中生艺考有针对的训练。就像高考前，文化课的总复习一样。从深层的挖掘艺术的本质。 艺术源于生活高于生活。 生活逻辑是这个意思：比如说：你做无实物表演，喝完水忘了把水杯放下，就是不符合生活逻辑，这在一定 程度上破坏了真实感，但是逻辑只是真实的很小的一部分，而且有超现实主义的表演并不一定完全符合生活逻辑 ，但是仍然会具有真实感，这有涉及到舞台真实和生活真实的区别，舞台真实是追求真实感而不是一定要生活中 的真实，所以暂时把真实这个概念放下，回到天性上来。顺便说一句，我认为真实感的获得是依靠人类的共同的 体验能力 ,人类有相似的体验 ,所以看到别人分离你自己会觉得伤心,一般来说五觉体验是最相似的,而情绪体验 相似也会有不同,但是每个人对于五觉体验的经历也是不同的，有人曾经饿得半死，有人就没有这种经历 ,这些 不同就造成了不同的人对不同的事有不同的感受。 好，再回到天性上来 。真实，体验，天性全都是很大的话题 。 我们前面说到天性，个人认为可以分为生理上的和心理上的，对于生理上来说，简单的说是我们日常的动作 生活形成了模式，就像某些芭蕾舞演员，他一走路你就看出来他是跳舞的，他只习惯作类似于芭蕾的动作，我认 为是打破模式，因为模式是无穷无尽的，戏剧学院有很多老师为了让演员能演更多的角色，就交给他更多的角色 模式，这可以认为是丰富模式，这种方法是戏曲的表演方式，后果就是现代戏剧不像戏曲只有几十个模式，而且 这些学会的模式又是陈词滥调。比如一个演员训练过舞蹈，受过斯坦尼训练，这两种训练都有会形成模式，而且 这些学会的模式又是陈词滥调，不是指戏曲，这是两种美学系统。这两种训练对演员都是有好处的，但是又都会 形成模式，于是就需要方法来打破这种模式，英国的Lorna Marshall就是致力于这种方法的研究，这种方法我 在草台班的工作坊有做，说起来就没法la ，看Lorna的书也都不如跟她做工作坊，今天只做理论层面的讨论吧 。 分视传媒影视表演艺考培训带你看看心理上面的，心理上的天性的束缚是非常难解掉的，我们都知道，小孩 子的天性视非常好的，因为他没有束缚，可以非常真实的表现自己。他们的感情都是非常真实的。先讨论模式问 题，应该说不是任由发挥。我们可以这样剖析创造角色的过程，一种是：我演一个“军人”，于是我看看我的角 色模式库里有什么是军人的模式，果断，坚强，行动迅速……于是我就拿出来运用，这是一种方式。但是，虽然 有供同的特征，军人仍然是千差万别的，于是有些艺术家不满足这种模式化的创造，他们需要的是鲜活的角色， 怎样做呢?融入更多其它的元素进去，比如军人的怯懦，柔情…… 是吗?军人仍然是千差万别的 --这个很难把握 ，这种方式仍然是一种模式，我们的电视剧已经做得不少了，虽然比第一种模式要丰富的多。 于是有一种很“费力”的但是符合艺术原则的做法，就是先忘掉所有的模式，做到归零，然后开始逐步的探 索，这种探索刚开始是非常分散的，不放弃任何的可能性，而且常常超既定模式相反的方向去探索。艺术家给观 众的，第一应该是真实的东西，第二应该是超出观众一点的东西 “只要能说出来的都可以被模式化…… ”所以 这种探索方式基本不是理性的编剧，而是用身体，行动去探索，这种探索在进行中慢慢收拢，最后由理性选择， 艺术家认为最值得保留的留下来，这样的方式的好处是，创作尽量摆脱模式的束缚，而就算是和以前的模式有很 多相似，仍然是艺术家的真实体验。 模式并不是一个坏的词，不同的艺术形式有不同的审美方式，京剧的生旦净末我们叫做程式，但是其实也都 是一种模式，说我们现在讨论的打破模式，也不是就是要因材施教，是不同的艺术样式有不同的审美，但是如果 是追求真实感的演出都是模式化的表演你喜欢吗?打破模式是给与演员一张白纸更形象一些，如果你用素材这个 词，那么素材是指颜色和画笔，而不是指被画的东西，是的，但是最后的作品仍然是有色彩的。但是这种色彩是 在探索中创造。简单的说，如果一个演员平时总是松松垮垮的站着，就不能演站得很直的人，但是如果你只是训 练他能够站得很直，下次遇到新的角色就有新的问题。 我们首先让演员成为可以朝各个方向发展的人，谷亦安20年前提出一种理论叫做演员的“水”化，水有形而 无定形，随器易形。所以前面我说解放天性只是演员创作千差万别的角色的准备，是一个前提而不是最终的目标 ，之后通往角色还有很大的一段路要走。水就是可以倾倒到各个容器中，形成新的角色。就连京剧的角色，不同 的演员创造都有很大的不同，所以过去的戏迷可以听很多不同的演员唱相同的角色。 回来说天性的心理方面，我们小时候心灵都是很自由的，但是人是社会化的动物，在社会中生存必须学会很 多社会规则，当我们长大之后心灵就会有很多束缚，这个能做，那个不能做，这在生活中是有必要的，但是到了 创造角色时候就成了束缚。 还有些演员觉得那些在舞台上这些能做，那些不能做，因为社会觉得这是不好的，而我们接受这种规则，但 是有些角色是不接受的，在社会上接受没有什么问题，但是演戏的时候就是问题，这种规则的束缚就是对天性的 束缚，叉开双腿比较容易，更难的是揭露自己的内心深处，有很多演员觉得自己在舞台上连裤子都敢脱，有什么 天性不敢解放的，但是当需要暴露他的内心的时候，她不敢了。 人类有许多内心的脆弱是不敢暴露出来的。最后提一句，一般来说，解放天性的训练最好在不知不觉中进行 ，一般来说，你如果跟演员说，我们来解放天性了，后面他们常会给你展示我是多么的解放，这就造成了天性的 束缚，比如一个人有希望别人觉得他很勇敢，他就不愿意把自己胆怯的一面暴露出来，小丑训练是解放天性的很 好的训练。看完分视传媒影视表演艺考培训的这些，就明白，一个好的演员一定是从内心里面真正的解放了。 转载请注明出处：影视表演艺考培训 (责任编辑：分视传媒) |
